Անցնել բովանդակությանը
Գրական երկերՄիջնադարյան աղոթագիրք

Մատյան ողբերգության

«Մատյան ողբերգության»-ը նոր ժամանակներից առաջ ստեղծված հայ գրականության ամենահայտնի երկն է և այն երկը, որն ամենից հաճախ են սխալ նույնացնում։ Այն գրաբարով գրել է Վանա լճի հարավային ափից վեր կանգնած Նարեկավանքի մի վանական և ավարտել մոտ 1002 թվականին։ Այն չունի սյուժե, չունի կերպարներ և չունի ընթերցող. դա Աստծուն ուղղակիորեն հասցեագրված իննսունհինգ ընդարձակ խոսք է, որտեղ մեկ ձայն քննում է ինքն իրեն՝ երբեք թեթևացման չհասնելով։ Այն Աստվածաշնչի «Ողբեր»-ը չէ, և նմանությունը լիովին անգլերեն թարգմանության պատահականությունն է։ Այս հոդվածը հենց գրքի մասին է՝ ինչ կա նրա մեջ, ինչպես է այն կառուցված, ինչպես է պահպանվել և ինչպես մասնավոր վանական տեքստը դարձավ այն հատորը, որ հազար տարի կանգնած է եղել հայկական տներում։

Հեղինակ
Armat-ի խմբագրական խումբ
Թարմացվել է
Ընթերցման տևողություն
21 րոպե ընթերցում

Վերադառնալ Գրական երկեր բաժին

Նկարազարդում «Մատյան ողբերգության» հոդվածի համար
Արհեստական բանականությամբ ստեղծված նկարազարդում «Մատյան ողբերգության» հոդվածի համար — երևակայված պատկեր է։

Համառոտ

«Մատյան ողբերգության»-ը մեկ ընդարձակ երկ է՝ Աստծուն ուղղված իննսունհինգ բան, գրված գրաբարով Վասպուրականի Նարեկավանքի վանական Գրիգոր Նարեկացու ձեռքով և ավարտված մոտ 1002 թվականին։ Այն աստվածաշնչյան «Ողբեր»-ը չէ, որը սգում է կործանված քաղաքը. այս գիրքն ողբում է իրեն արտասանողի վիճակը։ Հայերը դարեր շարունակ այն կոչել են պարզապես «Նարեկ», այն ընդօրինակվել է ավելի հաճախ, քան հայերեն ցանկացած այլ գիրք՝ բացի Ավետարանից, և հենց այն է միջնադարյան հայ գրականության այն երկը, որին այսօրվա ընթերցողն ամենայն հավանականությամբ հանդիպել է թարգմանությամբ։

Հիմնական փաստեր

Հեղինակ
Գրիգոր Նարեկացի, անգլերենում՝ Gregory of Narek
Ավարտված է
Մոտ 1002 թվականին. երկի հետ փոխանցված հիշատակարանը տալիս է հայոց 451 թվականը
Գրության վայրը
Նարեկավանք՝ Վասպուրականում, Վանա լճի հարավային ափին
Լեզուն
Գրաբար
Կառուցվածքը
Իննսունհինգ բան. հաճախ հանձնվում է որպես աղոթք կամ գլուխ
Հայերեն վերնագիրը
«Մատեան ողբերգութեան», նոր ուղղագրությամբ՝ «Մատյան ողբերգության»
Ամենավաղ թվագրված ձեռագիրը
Մատենադարան, ձեռ. 1568՝ ընդօրինակված Կիլիկիայի Սկևռայում 1173 թվականին
Առաջին ամբողջական տպագրությունը
Մարսել, 1673

Ի՞նչ է «Մատյան ողբերգության»-ը

«Մատյան ողբերգության»-ը մեկ շարունակական երկ է իննսունհինգ մասից՝ գրված վանականի ձեռքով այնպես, որ լսի Աստված։ Ամեն մասը առաջին դեմքով ձգված դիմում է, և գիրքն ընդհանրապես պատում չունի. ոչինչ չի պատմվում, ուրիշ ոչ ոք չի խոսում, և վերջում վիճակը նույնն է, ինչ սկզբում։ Փոխվում է ոչ թե սյուժեն, այլ ճնշումը։ Խոսողը, ով համոզված է, որ չի կարող հաշտվել կատարյալ Աստծու հետ, շարունակ ասում է հենց դա՝ այնպիսի երկարությամբ և այնպիսի հնարամտությամբ, որ ոչ մի ամփոփում չի կարող փոխարինել բնագրին։

Այն աստվածաշնչյան «Ողբեր»-ը չէ, և սա պետք է շուտ ասել, որովհետև անգլերենն այս երկուսն անվանապես անտարբերելի է դարձրել։ Աստվածաշնչյան գիրքը սգում է Երուսաղեմի կործանումը՝ քաղաք, տաճար, պարտություն։ Նարեկացու գիրքն ողբում է իրեն արտասանողի վիճակը։ Երկուսին կապում է միայն թարգմանված մեկ բառը և ուրիշ ոչինչ. ոչ ընդհանուր տեքստ, ոչ ընդհանուր ավանդույթ, ոչ էլ որևէ ուղղությամբ փոխառություն, և հայերեն վերնագիրը Երեմիային հղում չէ։

Հայ գրականության մեջ նրա տեղը դժվար է նկարագրել առանց չափազանցելու, ուստի ամենապարզ չափանիշը ձեռագրերի թիվն է։ Միայն Երևանի Մատենադարանը պահում է ութսունչորս ամբողջական ընդօրինակություն և մոտավորապես նույնքան հատվածական՝ կատարված XII-XVIII դարերում, և հաստատությունն ինքն այն նկարագրում է որպես Ավետարանից հետո հայերեն ամենաշատ ընդօրինակված գիրքը։ Այն նաև այն գիրքն է, որը հայերը դադարեցին կոչել իր վերնագրով. դարեր շարունակ այն պարզապես «Նարեկ» է։

Վերնագիրը և ինչու անգլերենն ունի չորսը

Հայերեն վերնագիրը «Մատեան ողբերգութեան» է՝ այն դասական ուղղագրությամբ, որով երկը կրել է իր անունը գրվելուց ի վեր. Հայաստանի Հանրապետության հրատարակչությունը՝ ուղղագրական բարեփոխումից հետո, գրում է «Մատյան ողբերգության»։ «Մատեան»-ը գիրք է ֆիզիկական իմաստով՝ հատոր, մատյան, տոմար, և հենց այդ բառն է Մատենադարանին տալիս իր անունը։ «Ողբերգութիւն»-ը կազմված է «ողբ»-ից՝ ողբ ու կոծ, և «երգ»-ից՝ վերացական վերջածանցով. բառացի՝ ողբի-երգի վիճակ։

Հենց երկրորդ բառից է սկսվում անգլերենի դժվարությունը, որովհետև ժամանակակից հայերենում «ողբերգություն»-ը նաև թատերական իմաստով ողբերգության սովորական բառն է։ Սա պարզապես ուշ շեղում չէ, որ պետք է ուղղել։ Անի և Ժան-Պիեռ Մահեներն իրենց գիտական ֆրանսերեն թարգմանությունը գիտակցաբար վերնագրեցին Tragedie՝ «Ողբերգություն», իսկ Թոմաս Սամուելյանը, ով երկն անգլերեն է թարգմանել, նշում է, որ բառը կարելի է հանձնել երկու ձևով էլ։ Ողբերգական ընթերցումը հայերենի կշռադատված ընթերցում է, ոչ թե սխալ դրա մասին։

Այսպիսով անգլերենը կրում է մի քանի վերնագիր, որոնցից յուրաքանչյուրը պատկանում է առանձին թարգմանչի, ոչ թե առանձին գրքի։ Միշա Կուդյանը 1977 թվականին հրատարակեց Lamentations of Narek, Սամուելյանը 2001 թվականին այն կոչեց Speaking with God from the Depths of the Heart՝ ըստ այն արտահայտության, որ գլխավորում է գրեթե ամեն բան, Խաչատուր Խաչատուրյանը նույն տարում այն կոչեց The Book of Sadness, իսկ Աբրահամ Տերյանի ծանոթագրված թարգմանությունը՝ 2021 թվականին, կոչվում է From the Depths of the Heart։ Գիտությունը հակված է եզակի Book of Lamentation ձևին, որն ավելի բառացի է հանձնում սեռական հոլովով դրված վերացական գոյականը. հոգնակին այն ձևն է, որի վրա հաստատվել են անգլերենի ընդհանուր գործածությունն ու գրքի շուկան, և հենց այն է գործածվում այստեղ։ Այս ամենի տակ ընկած է ավելի հին հայկական այլընտրանքը՝ «Գիրք աղօթից», որով վաղ տպագիր հրատարակությունների վերնագրային էջերն են նկարագրում երկը։

Ինչու է այն կոչվում «Նարեկ»

Նարեկը նախ և առաջ վայր է՝ գյուղ Վանա լճի հարավային ափին և նրա կողքի վանքը։ «Նարեկացի»-ն նշանակում է «Նարեկից»՝ ածական, ոչ թե ազգանուն, կազմված ճիշտ այնպես, ինչպես «Լամբրոնացի»-ն՝ «Լամբրոնից»։ Ապա գիրքը մարդուց վերցրեց նույն անունը, և իր կյանքի մեծ մասը հենց այդպես է կոչվել։

Կրճատ ձևն ավելի հին է և ավելի պաշտոնական, քան հնչում է։ Այն միայն կենցաղային խոսք չէ. վաղ տպագիր հրատարակություններն այն դրել են իրենց իսկ վերնագրային էջերին, որոնք բացվում են «Նարեկ գիրք» բառերով, իսկ մխիթարյան գիտնական Գաբրիել Ավետիքյանն իր վենետիկյան մեկնությունը վերնագրել է «Նարեկ, Գիրք աղօթից»։ Այսինքն՝ XVIII-XIX դարերում մականունն արդեն մատենագիտական վերնագրի դեր էր կատարում ուսյալ հրատարակչության մեջ, մինչդեռ քննական գիտության պաշտոնական վերնագիրը մնում էր «Մատեան ողբերգութեան»։

Դրա հետևանքներից մեկը հասնում է մինչև այսօր։ «Նարեկ»-ն այժմ Հայաստանում տղամարդու ամենատարածված անուններից է՝ տրվող ուղղակիորեն ըստ գրքի և ըստ վայրի։ Բառը, որ սկսվել է որպես Վանա լճի ափին գտնվող գյուղի անուն, դարձել է գրքի անուն, ապա նորից՝ մարդու անուն։

Նարեկը, Վասպուրականը և քաղաքական քարտեզը

Նարեկավանքը կանգնած էր Վասպուրականում՝ Վանա լճի արևելյան և հարավային ափերի շուրջ փռված հայկական նահանգում։ Այն տարում, երբ գիրքն ավարտվեց, Վասպուրականն ավելի մեծ հայկական պետության շրջան չէր. այն ինքնուրույն թագավորություն էր՝ Արծրունյաց տան իշխանության տակ, որը թագ էր ստացել 908 թվականին և պահել այն մինչև 1021 թվականը։ Այս մասին արժե ճշգրիտ լինել, որովհետև ժամանակաշրջանը հաճախ նկարագրվում է այնպես, կարծես գոյություն ուներ մեկ հայկական թագավորություն։ Այդպես չէր։ Անիում կենտրոնացած Բագրատունյաց թագավորությունը հյուսիսում առանձին պետություն էր, և թեև Արծրունիներն ի վերջո ընդունում էին Բագրատունյաց գերակայությունը, Նարեկը բագրատունյաց տարածքում չէր։

Այդ պահին Վասպուրականն ինքն էլ բաժանված էր։ Աբուսահլ-Համազասպի մահից հետո թագավորությունը բաժանվել էր նրա որդիների միջև, և 1002 թվականի շուրջ ընկած տարիներն ընկնում են Գուրգեն-Խաչիկի իշխանության վրա, ով մահացել է մոտավորապես Նարեկացու հետ միաժամանակ։ Երկու տասնամյակ անց՝ 1021 թվականին, վերջին Արծրունի թագավորը թագավորությունը զիջեց Բյուզանդական կայսրությանը՝ Սեբաստիայի շրջակայքի տարածքների դիմաց, և այն հայկական պետությունը, որի ներսում գրվել էր գիրքը, դադարեց գոյություն ունենալուց։

Ինքը՝ վանքը, հիմնադրվել է 930-ական կամ 940-ական թվականներին՝ Արծրունյաց Գագիկ Ա թագավորի օրոք, և նրա դպրոցը, որն սկզբում գլխավորում էր Անանիա Նարեկացին, այն դարձրեց միջնադարյան Հայաստանի ուսումնական նշանակալի կենտրոններից մեկը։ Այն գործել է մինչև 1915 թվականը և քանդվել մոտ 1951 թվականին. այսօր տեղում մզկիթ է՝ Թուրքիայի Վանի նահանգի Գևաշի շրջանում։ Այն վայրը, որի անունով կոչվում է գիրքը, այլևս այցելելի չէ, և դա մասամբ բացատրում է, թե ինչու անունն այդքան ամուր կպավ գրքին։

Երբ է այն գրվել

Գիրքն արտասովոր է միջնադարյան հայ երկերի մեջ նրանով, որ կրում է իր սեփական թվականը։ Նրա հետ փոխանցված հիշատակարանը տալիս է հայոց 451 թվականը, որը մեր թվարկության 1002-ն է, և հայտնում է, որ հեղինակն աշխատանքը սկսել է եկեղեցական պառակտման շրջանից երեք տարի անց՝ այն, ինչ ինքն անվանում է ժամանակավոր խաղաղություն։ Սա ամենաամուր առանձին վկայությունն է, և հենց դրա պատճառով է սովորաբար տպագրվում «մոտ 1002» թվագրումը։

Դրա շուրջ կա ոչ թե տարաձայնություն, այլ փոքր տարածում։ Աբրահամ Տերյանը գրում է՝ մոտ 1003, Սամուելյանը՝ մոտ 1001, իսկ անգլալեզու հիմնական տեղեկատուն տալիս է մոտ 1002-ից 1003, և բոլորն էլ երկը դնում են այն կյանքի հենց վերջում, որն ավարտվել է մոտ 1003 թվականին։ Ժան-Պիեռ Մահեն ավելացնում է մի վերապահում, որն արժե պահել. նրա ընթերցմամբ իննսունհինգ կտորները կուտակվել են ավելի քան մեկ տասնամյակի ընթացքում և ապա ստացել իրենց ճարտարապետությունը, այնպես որ գիրքն ավարտվել է Նարեկացու կյանքի վերջում՝ առանց մեկ ուշ պոռթկումով գրված լինելու։ Ոչինչ չի հաստատում պատմության այն տարբերակը, թե այն թելադրվել է մահվան մահճում։

Շրջանառվող թվականներից մեկը պարզապես սխալ է։ 977 թվականը երբեմն կապում են «Մատյան ողբերգության» հետ, բայց 977-ը Նարեկացու քահանա ձեռնադրվելու և «Երգ երգոցի մեկնությունը» գրելու տարին է։ Այն այս գրքի հետ կապ չունի։

Իննսունհինգ բանը

Երկն ունի իննսունհինգ մաս, և թիվը կայուն է. ոչ մի ձեռագրական ավանդույթ և ոչ մի հրատարակություն այն այլ կերպ չի բաժանում։ Ձեռագրերում և քննական հրատարակության մեջ ամեն մեկը վերնագրված է ԲԱՆ բառով և համարով. «բան»-ը, հոգնակի՝ «բանք», հայերենի սովորական բառ է, որ նշանակում է խոսք, ասք, ճառ, և հենց այն է Հովհաննեսի Ավետարանի սկզբում թարգմանում հունարեն «լոգոս»-ը։ Ուստի այս միավորները գլուխներից կազմված գրքի գլուխներ չեն. դրանք խոսքեր են՝ ամեն մեկը սկսված և ավարտված դիմում։

Թարգմանիչները «բան»-ը հանձնել են գրեթե բոլոր հնարավոր ձևերով, և հենց դրա պատճառով են գրքի անգլերեն նկարագրությունները միմյանց հակասում։ Տերյանը, Սամուելյանը և Մատենադարանը դրանք կոչում են աղոթքներ, Ջեսի Առլենը՝ ճառեր, ֆրանսիական ավանդույթը և հանրագիտարանների մեծ մասը՝ գլուխներ, իսկ Կուդյանի վերնագիրը՝ մենախոսություններ։ Դրանք իննսունհինգ բանաստեղծություն անվանելը սխալ չէ, բայց ինչ-որ բան կորցնում է, որովհետև հուշում է ինքնուրույն քնարերգություններ, ոչ թե մեկ ձգված դիմումի մասեր։ Չկա նաև հղման մեկ միասնական կարգ. Տերյանը համարակալում է ըստ աղոթքի և բաժնի, Առլենը՝ ըստ ճառի և տառով նշված ենթաբաժնի, Սամուելյանը՝ ըստ համարի և տառի։

Դասավորությունը կամայական չէ։ Մահեն առաջարկել է իննսունհինգը կարդալ որպես շարժում հայկական եկեղեցու ներսում՝ գավթից, որտեղ կանգնում էին ապաշխարողները, դեպի սրահ և ապա՝ դեպի խորան, իսկ Նարեկացին ինքն է գիրքը նկարագրում որպես շինության նման կառուցված։ Մի քանի առանձին կտորի հարազատությունը կասկածի է ենթարկվել. Մկրտիչ Մկրյանը ոճական հիմքերով պնդում էր, որ 93-րդ բանը և 26-րդի, 33-րդի ու 34-րդի մասերը կարդացվում են որպես մնացածից տարբեր աստվածաբանական արձակ և կարող են հեղինակինը չլինել։ 1985 թվականի քննական հրատարակությունը քննեց ձեռագրական վկայությունը և պահեց դրանք, և կասկածն այժմ գիտության մեջ ծանոթագրություն է, ոչ թե գործող դիրքորոշում։

Բանաստեղծությո՞ւն է

Սա իրական հարց է, ոչ թե մանրախնդրություն, և ժողովրդական նկարագրությունների մեծ մասը սխալվում է կոնկրետ ձևով։ Ձեռագրերը տեքստը չափածոյի պես չեն շարադրում։ Դրանք փոխանցում են շարունակական գրություն, և այն տողերը, որ ընթերցողը տեսնում է ժամանակակից հրատարակություններում ու թարգմանություններում, շատ ավելի ուշ կայացված խմբագրական որոշում են. 2016 թվականին հայ խմբագիրներից մեկը հենց այդ պատճառով նորից հանեց տողատումը։ Երկի համար կայուն չափ չի հաստատվել։

Անվիճելիորեն առկա է ռիթմը՝ կառուցված հավասարակշռված նախադասությունների, կառավարվող դադարների, ծանր հնչյունային նկարագրի և հաճախակի հանգի վրա։ Տպավորությունը ճնշման տակ չափված խոսքի է, ոչ թե որոշակի ձևի մեջ դրված չափածոյի։ Ուստի գիտնականները դիմում են բարդ նկարագրությունների՝ ռիթմիկ արձակ կամ ազատ ոտանավոր, աղոթք-բանաստեղծություններ, ապաշխարական աղոթքներ, անձնական քնարերգություն և խոստովանական պոեմ, միստիկական մենախոսություններ։ Առլենի բնութագրումը հասանելիներից ամենաճշգրիտն է՝ տեքստ արթուն մնալու համար, գրված այնպես, որ վանականն այն գործածի մենավոր գիշերային հսկման ժամանակ, ինչը բացատրում է և՛ նրա երկարությունը, և՛ նրա անթուլացող լարվածությունը։

Այս կայքը երկը դասում է «Պոեզիա» բաժնում, որը գրական երկերի համար իր պահած երեք ժանրային զտիչներից ամենամոտն է և լիարժեք նկարագրություն չէ։ Ռիթմիկ գրաբար արձակով աղոթաշարը, որ նախատեսված է գիշերվա ընթացքում բարձրաձայն արտասանելու համար, այն չէ, ինչ սովորաբար հուշում է «պոեզիա» բառը, և պիտակը ցուցակի հարմարություն է, ոչ թե տեքստի մասին պնդում։

Ո՞վ է խոսում

Գիրքն իր խոսողին մեղադրում է մեղքերի ահռելի ցանկի մեջ՝ առաջին դեմքով, լիակատար ինքնադատապարտման լեզվով։ Բնական ենթադրությունն այն է, որ սա ինքնակենսագրություն է, և հենց դա է երկի ամենատարածված սխալ ընթերցումը։ Աբրահամ Տերյանը, ով այն թարգմանել է, առարկությունը ձևակերպում է ուղիղ. անիրատեսական է ենթադրել, թե Նարեկացին անձամբ գործել է այն բոլոր մեղքերը, որ գիրքը թվարկում է։

Խոսողն ավելի շուտ ներկայացուցիչ է։ Ե. Ա. Նազարյանի շարադրած ընթերցմամբ՝ գրքի «ես»-ն ինքնուրույն անհատ չէ, այլ մարդկության փոխարեն կանգնած անձ, ում հոգին պատասխանատու է մարդկային ողջ մեղքի համար. խոստովանական կառույց, որի նպատակն Աստծու հետ միավորումն է, ոչ թե մեկ վանականի թերությունների գրանցումը։ Նարեկացին ինքն էլ նույնն է ասում։ Նա գիրքը նկարագրում է որպես իր փոխարեն, իր ձայնով, իբրև թե ինքը լիներ, խոսող բան. երրորդ բանում գրում է, որ այս աղոթքներով ոմանց փոխարեն կարող է աղերս մատուցվել, իսկ ուրիշներին՝ խրատ տրվել. իսկ երկը բացվում է այն հայտարարությամբ, որ ձեռնարկվել է վանականների և ճգնավորների խնդրանքով։ Այն պատվիրված էր և կառուցված էր փոխ առնվելու համար։

Հենց դրա համար էլ մեղքերը պետք է սպառիչ լինեն, ոչ թե անձնական։ Եթե տեքստը սցենար է, որը հսկման ժամանակ ընթերցողն առնում է իր բերանը, ինչպես փաստարկում է Առլենը, ապա այն պետք է ընդգրկի ավելի շատ, քան տեղավորվում է մեկ կյանքում։ Այլընտրանքային ընթերցումը չի անհետացել՝ New Catholic Encyclopedia-ն երկը նկարագրում է որպես Գրիգորի սեփական հոգևոր ընթացքի վերլուծություն, և ազնիվ դիրքորոշումը պահում է երկուսն էլ. խոսում է իսկական ապաշխարող, և ձայնը միտումնավոր ընդհանրականացվել է այնպես, որ ցանկացած մեկը կարողանա այն արտասանել։ Այն, ինչ չպետք է արվի, ցանկը որպես Նարեկացու արածների խոստովանություն կարդալն է։

Ողբ, խոստովանություն և ինչ է անում գիրքը

Ողբն այստեղ ապաշխարական է, ոչ թե հիշատակի։ Ոչ մի պատմական բան չի սգացվում. ոչ կոտորած, ոչ ընկած քաղաք, ոչ մեռյալներ։ Ողբացվում է խոսողի և Աստծու միջև եղած հեռավորությունը և խոսողի համոզմունքը, թե ինքն ի վիճակի չէ այն անցնելու։ Սամուելյանը ողբերգականը տեղադրում է հենց այդ ինքնաճանաչողության մեջ. սեփական վիճակը չճանաչելը և այն թաքցնելու փորձն է այն, ինչ գիրքը համարում է աղետ։

Իրենք՝ թարգմանիչները, անգլերեն բառը մոլորեցնող են գտել։ Տերյանն ասել է, որ Penitential Prayers-ը՝ «Ապաշխարական աղոթքներ»-ը, ավելի ճշգրիտ վերնագիր կլիներ, քան Lamentations-ը, և իր տարբերակը վերնագրել է բաները գլխավորող կրկնվող հայերեն արտահայտությամբ։ Մահեն գնաց հակառակ ուղղությամբ և ընտրեց Tragedie-ն։ Երկի ամենալուրջ ժամանակակից թարգմանիչներից երկուսը՝ երկու լեզվով, հրաժարվեցին «ողբ» բառը դնել վերնագրում, ինչը հասանելի ամենապարզ ցուցումն է, որ այս գրքի անգլերեն անունը խնդիր է հենց գիտության ներսում, ոչ միայն որոնողական համակարգերի համար։

Գիրքը, սակայն, հուսահատության վարժություն չէ։ Նրա պահած ճնշումը ծնվում է հույսն ու անկարողությունը միասին պահելուց, ոչ թե դրանք լուծելուց. խոսողը խնդրում է ողորմություն, որին, իր կարծիքով, արժանի չէ, և շարունակում է խնդրել։ Անկախ նրանից՝ սա կկարդացվի աստվածաբանորեն, թե որպես գրական հնարք, հենց այս մեխանիզմն է հնարավոր դարձնում իննսունհինգ բան այնպիսի նյութի շուրջ, որ ավելի կարճ գիրքը կսպառեր տասը էջում։

Այն հայերենը, որով այն գրված է

Լեզուն գրաբարն է, որը X դարում արդեն ուսյալ գրավոր լեզու էր, ոչ թե որևէ մեկի խոսակցականը։ Նարեկացին այն գրում է իր հնարավորությունների գագաթին. մերձհոմանիշների երկար շղթաներ, տեղում կազմված բարդություններ և նախադասություններ, որ ձգված են այն երկարությունից շատ այն կողմ, որի համար լեզուն կառուցված էր։ Դժվարությունը ժամանակակից ընթերցողի խնդիրը չէ։ Միջնադարյան հայ ընթերցողներն էլ գիրքը դժվար էին գտնում, և զգալի մեկնողական ավանդույթն ընդհանրապես գոյություն ունի հենց այն պատճառով, որ տեքստը գրեթե ի սկզբանե բացատրության կարիք ուներ։

Բառակազմությունն այն հատկանիշն է, որի մասին բոլորն են հաղորդում, և դրան կցված թվերը զգուշություն են պահանջում։ Մատենադարանը, հղելով լեզվաբան Վարդան Առաքելյանին, «Մատյան ողբերգության»-ում նոր բառերի թիվը դնում է մոտ յոթ հարյուրի սահմաններում։ Ավելի քան երկուսուկես հազար նորակազմության՝ բազմիցս կրկնվող թիվը, գալիս է Հրաչիկ Միրզոյանից և վերաբերում է Նարեկացու ողջ գրվածքին, ոչ թե այս գրքին։ Երկու թիվն իրար այլընտրանք չեն, և դրանցից որևէ մեկը որպես այս երկի ցուցանիշ մեջբերելը կաղավաղեր պատկերը։

Այն, ինչ նա արել է լեզվի հետ, ոչնչից հորինում չէր։ Նրա ուսուցիչ Անանիա Նարեկացին գրել էր զղջման և արտասուքի մասին, և մասնագետները «Մատյան ողբերգության»-ը նկարագրում են որպես այդ ուսմունքի զարգացում, ոչ թե դրանից հեռացում. երկուսի հետևում էլ կանգնած է ավելի երկար ճգնավորական ավանդույթը՝ Եփրեմ Ասորին, Եվագրիոսը, Հովհան Կասիանոսը, Հովհան Սանդուղթագործը, Իսահակ Նինվեացին և իր իսկ ժամանակակից Սիմեոն Նոր Աստվածաբանը։ Նարեկացին ապաշխարական աղոթքը չի հորինել։ Նա ժառանգած ձևը հասցրել է այնպիսի ծավալի և լեզվական լարվածության, որ հայերենը չէր տեսել, և դա բավական մեծ պնդում է, որ արժե ճշգրիտ ձևակերպել։

Աստվածաշունչը գրքի ներսում

Սաղմոսներն են նմուշը, և պարտքը կառուցվածքային է, ոչ թե զարդային։ Սաղմոսարանը տալիս է դիմումի քերականություն. առաջին դեմք, որ կարող է Աստծու առջև ինքն իրեն մեղադրել՝ առանց փլուզվելու, և որ կարող է խոսել ողջ համայնքի փոխարեն՝ շարունակելով ասել «ես»։ Հենց այս քայլն է «Մատյան ողբերգության»-ը կատարում ընդարձակորեն, և մի քանի բան ուղղակիորեն խոկում է առանձին սաղմոսների շուրջ։

Սուրբգրային հյուսվածքն այնքան խիտ է, որ կրող դեր ունի։ Երբ ժամանակակից հայերեն թարգմանություններն աստվածաշնչյան ակնարկները թողեցին առանց ծանոթագրության, ամբողջ հատվածներ դարձան անհասկանալի. գործնական ապացույց, որ հղումներն իմաստ են կրում, ոչ թե զարդարում։ Միջնադարյան մեկնիչները դա հասկանում էին. երբ 1177 թվականին Ներսես Լամբրոնացին անդրադարձավ երեսուներեքերորդ բանին, նրա եղանակն այն էր, որ Նարեկացու աղոթքը դներ այն աստվածաշնչյան գրքերի կողքին, որոնցից այն սնվում է։

Այստեղ արժե պահել մի տարբերակում, որովհետև այն հաճախ մշուշվում է։ Նարեկացու աղոթքներն ու տաղերն իսկապես մտել են հայ պատարագային գործածության մեջ, և նրա որոշ երգեր մինչ օրս կատարվում են։ Ինքը՝ «Մատյան ողբերգության»-ը, սակայն, մասնավոր աղոթագիրք է, ոչ թե պատարագային. այն Սուրբ Պատարագի կամ Ժամագրքի կայուն տեքստ չէ, և նրա կյանքը եղել է բարեպաշտական՝ կարդացվել է առանձին, կարդացվել է բարձրաձայն հիվանդի մոտ, պահվել է տանը։

Ձեռագրերը

Ամենավաղ թվագրված ընդօրինակությունը փոքր մագաղաթյա մատյան է՝ պատրաստված 1173 թվականին Կիլիկիայի Սկևռա վանքում, Տարսոնի այն ժամանակվա եպիսկոպոս Ներսես Լամբրոնացու պատվերով։ Այն պահվում է Երևանի Մատենադարանում՝ ձեռ. 1568 համարով։ Չափերը մոտ 15.4 առ 11.5 սանտիմետր են, ծավալը՝ շուրջ 343 թերթ, և այն նկարազարդված է տեմպերայով ու ոսկով՝ զարդագլուխներով, զարդագրերով և հեղինակի չորս դիմանկարով։ Նկարիչը Գրիգոր Մլիճեցին է, որին կոչում են նաև Գրիգոր Սկևռացի՝ ըստ այն վանքի, որտեղ նա ղեկավարում էր գրչատունը. աղբյուրները տարբեր կարծիքի են այն մասին, թե նա տեքստը նաև ընդօրինակե՞լ է, թե՞ միայն նկարազարդել։

Այդ ձեռագրի մասին երկու բան պարբերաբար ուռճացվում է։ Հաստատությունների աղբյուրները այն կոչում են ամենավաղ թվագրված ընդօրինակությունը, ոչ թե ամենավաղ ամբողջականը, և ավելի ուժեղ պնդումը դրանցից ոչ մեկում չկա։ Եվ այն միայն պոեմի ընդօրինակություն չէ. Ներսես Լամբրոնացին դրա մեջ կազմեց իր հավաքած «Վարք Գրիգոր Նարեկացու»-ն, ինչը ձեռ. 1568-ը դարձնում է հեղինակի մասին կենսագրական տեղեկության ամենավաղ պահպանված աղբյուրը՝ նրա գրքի ամենավաղ թվագրված ընդօրինակությունը լինելուն զուգահեռ։

Դրանից հետո ավանդույթը լայն է, ոչ թե նոսր։ Մատենադարանը պահում է ութսունչորս ամբողջական ընդօրինակություն և մոտավորապես նույնքան հատվածական՝ XII-XVIII դարերից, այդ թվում 1377 թվականի մի ընդօրինակություն՝ ձեռ. 4041 համարով։ Այստեղ ցուցակային համարների հետ զգուշություն է պետք. ձեռ. 5159-ը, որը երբեմն նշվում է սրանց կողքին, «Մատյան ողբերգության» մեկնություն է՝ ընդօրինակված 1750 թվականին, ոչ թե բուն երկը։ Մատենադարանը թվայնացրել է իր հիմնական ցուցակի հատորները, բայց իր կայքում ձեռագրերի համարով հանրային որոնում չկա, ուստի առանձին ձեռագրերը դժվար է ստուգել առցանց։

Ինչպես հասավ տպագրության

Գրքի՝ տպագրության մեջ առաջին հայտնվելը արժե իմանալ, որովհետև այն ինչ-որ բան ասում է այն մասին, թե երկն արդեն ինչպես էր գործածվում։ Դրանից ընդարձակ հատվածներ ընդգրկվեցին «Ուրբաթագրքում», որը Հակոբ Մեղապարտը տպագրեց Վենետիկում 1512 թվականին՝ հայերեն երբևէ տպագրված առաջին գիրքը։ «Ուրբաթագիրքը» հիվանդների համար նախատեսված դարմանների ու աղոթքների ժողովածու է, այնպես որ Նարեկացուն կրող ամենավաղ տպագիր հայերեն տեքստը նրան կրում է բժշկական աղոթագրքի ներսում։ Հայկական որոշ աղբյուրներ այդ տպագրությունը թվագրում են 1513 թվականով. Մեղապարտի տպարանը գործել է 1512 և 1513 թվականներին, և երկու թվականն էլ վերաբերում են նույն կարճ դրվագին։

Ամբողջական տեքստն առաջին անգամ տպագրվեց Մարսելում 1673 թվականին Ոսկան Երևանցու ձեռքով, ով յոթ տարի առաջ Ամստերդամում հրատարակել էր առաջին տպագիր հայերեն Աստվածաշունչը և 1670-ականների սկզբին տպարանը տեղափոխել էր Մարսել։ Որոշ պատումներ ավելացնում են, թե հրատարակությունը բախվեց կաթոլիկ գրաքննության. այդ պնդումը հենվում է հաղորդման մեկ տողի վրա և այստեղ կրկնվում է որպես պնդում, ոչ որպես փաստ։

Այնուհետև տպագրությունը կենտրոնացավ այնտեղ, որտեղ ընդհանրապես հայկական տպագրությունն էր. մոտավորապես երեսուներկու հրատարակություն Կոստանդնուպոլսում, տասնհինգը՝ Վենետիկում, վեցը՝ Երուսաղեմում և երեքը՝ Զմյուռնիայում, առանձին հրատարակություններ էլ՝ այլուր։ Կողքին տպագրվում էին մեկնությունները՝ Հակոբ Նալյանինը Կոստանդնուպոլսում 1745 թվականին, Գաբրիել Ավետիքյանինը Վենետիկում՝ 1801 թվականից սկսած։ Տեքստի շուրջ ամեն լուրջ աշխատանքի ժամանակակից գիտական հիմքը Պ. Խաչատրյանի և Ա. Ղազինյանի պատրաստած քննական հրատարակությունն է, որ Հայաստանի գիտությունների ակադեմիան հրատարակեց Երևանում 1985 թվականին և որը որոշ ցուցակներում թվագրվում է 1986-ով։

Թարգմանությունը՝ սկսած հայերենից

Առաջին լսարանը, որին թարգմանություն էր պետք, հայն էր։ Գրաբարը պետք էր հանձնել ժամանակակից լեզվին՝ սովորական ընթերցողի համար, և դա արվեց առանձին՝ երկու ճյուղում. արևմտահայերեն՝ Միսաք Գոչունյանի ձեռքով Կոստանդնուպոլսում 1902 թվականին, Թորգոմ եպիսկոպոս Գուշակյանի ձեռքով Կահիրեում՝ 1926 թվականին, և Գարեգին եպիսկոպոս Խաչատուրյանի ձեռքով Կոստանդնուպոլսում՝ նույն տարում, վերանայված Բուենոս Այրեսում 1948 թվականին. արևելահայերեն՝ Մկրտիչ Խերանյանի ձեռքով 1960 թվականին, Վազգեն Գևորգյանի ձեռքով՝ 1979 թվականին, և Տեր Մեսրոպ քահանա Արամյանի ձեռքով՝ 2019 թվականին։ Խերանյանի տարբերակն ամբողջովին դուրս է թողել նախադրյալ վերնագրային կտորը, որովհետև երբեք չի պարզվել՝ արդյոք այն հեղինակինն է։

Ռուսերենում շարքը սկսվում է վաղ և տարօրինակ. Իոսիֆ Իոաննեսովը 1810 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում հրատարակեց տասներկուերորդ բանի եզրափակիչ հատվածը՝ «Աղոթք գիշերային սարսափների դեմ» վերնագրով, ինչն ուղղակի վկայություն է, որ առանձին մասերն արդեն ձեռք էին բերել կոնկրետ պաշտպանիչ գործածություններ։ Նաում Գրեբնևի 1969 և 1977 թվականների չափածո ընտրանիները երկը ծանոթ դարձրին ողջ Խորհրդային Միությունում և հենց այն տեքստն են, որ Ալֆրեդ Շնիտկեն 1985 թվականին դրել է իր «Կոնցերտ երգչախմբի համար» երկի հիմքում. գիտական արձակ չափանիշային թարգմանությունը Մ. Դարբինյան-Մելիքյանինն ու Լ. Խանլարյանինն է՝ Մոսկվա, 1988 թվական։

Ֆրանսերենում Իսահակ Քեչիչյանի ամբողջական տարբերակը լույս տեսավ 1961 թվականին, իսկ Անի և Ժան-Պիեռ Մահեների ծանոթագրված թարգմանությունը Peeters հրատարակչությունը լույս ընծայեց 2000 թվականին՝ Corpus Scriptorum Christianorum Orientalium մատենաշարում։ Անգլերենում չորսն են. Միշա Կուդյանի 1977 թվականի մասնակի տարբերակը, որն ընդգրկում է առաջին քսանհինգ բանը. Թոմաս Սամուելյանի 2001 թվականի ամբողջական թարգմանությունը, որն ազատ ընթեռնելի է առցանց և որով անգլալեզու ընթերցողների մեծ մասը ծանոթացել է գրքին. Խաչատուր Խաչատուրյանի՝ 2001 թվականի տարբերակը. և Աբրահամ Տերյանի 2021 թվականի ծանոթագրված գիտական թարգմանությունը։ Այս հոդվածը դրանցից ոչ մեկից չի մեջբերում։ Հայերեն բնագիրը վաղուց հեղինակային իրավունքից դուրս է, ժամանակակից թարգմանությունները՝ ոչ, և գրքի աշխատելաձևը նկարագրելը տեղի ավելի լավ գործածություն է, քան ուրիշի անգլերենը վերարտադրելը։

«Նարեկը» հայ կյանքում

Գիրքը վաղ դուրս եկավ վանքից և մտավ սովորական տներ, և նրա կենցաղային կյանքը նրա պատմության նույնքան մասն է, որքան ձեռագրերը։ Այն ունեին ընտանիքներ, որոնք գրաբար կարդալ չգիտեին, պահում էին տան թանկարժեք իրերի հետ և վերաբերվում որպես հարգանք վայելող առարկայի, ոչ թե ուսումնասիրելու տեքստի։ Դեռ միջնադարում այն արդեն կոչվում էր «Նարեկ» և նկարագրվում որպես կենաց դեղ։

Նրա հետ կապված սովորույթները փաստագրված են մի քանի դարի ընթացքում և պետք է նկարագրվեն ճիշտ այնպես, ինչպես կան՝ որպես կրոնական հավատալիք և բարեպաշտական սովորույթ։ Կոստանդնուպոլսի հայոց պատրիարք Մաղաքիա Օրմանյանը 1912 թվականին գրել է, որ «Նարեկ»-ը գործածվում էր մասնավոր աղոթքի համար և համարվում ամեն տեսակի վտանգից պաշտպանող հզոր թովիչ։ Առանձին հատվածներ բարձրաձայն կարդացվում էին հիվանդի մոտ. որոշ բաներ ձեռք բերեցին որոշակի նշանակություն, ինչի պատճառով էլ տասներկուերորդի վերջը ռուսերեն կարող էր հրատարակվել որպես գիշերային սարսափների դեմ աղոթք. իսկ գրքից աղոթքներ ընդօրինակվում էին հմայիլների՝ հայկական թովչագիր մագաղաթների մեջ։ Ապարանի տարածաշրջանում 2016-ից 2023 թվականներին կատարված ազգագրական դաշտային աշխատանքը գրանցել է ընտանիքներ, որոնք մինչ օրս պահում են սրբազան գրքեր՝ առավել հաճախ Ավետարաններ և Նարեկացու երկեր, նշանակված պահապանով և տան մեջ պատվավոր տեղով։

Այս հոդվածն այդ ավանդույթները գրանցում է որպես ընկալման պատմություն, ինչը դրանք և են։ Այն չի պնդում, թե գիրքը բուժում կամ դարմանում է հիվանդությունը, և այստեղ գրվածից ոչինչ չպետք է կարդալ որպես բժշկական պնդում։ Այն, ինչ հաստատում է վկայությունը, հետևյալն է. հայերը հավատացել են, որ գիրքն ունի պաշտպանիչ զորություն, դարեր շարունակ գործել են ըստ այդ հավատի, և տեղ-տեղ մինչ օրս գործում են։

Հետագա կյանքը և ազդեցությունը

Ամենալավ փաստագրված ազդեցությունը նաև ամենավաղն է։ Ներսես Լամբրոնացին XII դարում գրքի համար երեք բան արեց. պատվիրեց 1173 թվականի ձեռագիրը, գրեց հեղինակի վարքը, որ ուղեկցում է դրան, և 1177 թվականին պատարագային մի աշխատության մեջ առանձին բաժին նվիրեց երեսուներեքերորդ բանին։ Այս երեքը միասին կազմում են նարեկագիտության սկիզբը և հենց դրանք են պատճառը, որ Կիլիկյան եկեղեցին երկն այդքան հիմնովին ընդունեց։

Հաջորդ սերունդների համար հայկական մի ուսումնասիրություն որպես առաջին ժառանգորդներ նշում է Գրիգոր Մարաշեցուն, Ներսես Շնորհալուն և Գրիգոր Տղային և փաստարկում, որ Շնորհալին վերցրել է Նարեկացու աղոթքի աստիճանավոր կառուցվածքը և վերաձուլել այն հանգավոր չափածոյի մեջ։ Սա ճարտարապետության մասին պնդում է, ոչ թե բառերի. ուղղակի տեքստային փոխառություն ցույց չի տրվել, իսկ Շնորհալու սեփական աղոթաշարը կազմակերպված է բոլորովին այլ սկզբունքով՝ քսանչորս աղոթք օրվա քսանչորս ժամի համար, ոչ թե իննսունհինգ բան։

Նոր շրջանի համար ազնիվ բառը «վկայակոչված»-ն է, ոչ թե «ազդեցություն կրած»-ը։ Եղիշե Չարենցը Նարեկացուն նվիրված բանաստեղծություն է գրել, իսկ հայ քննադատությունը Սիամանթոյի մակդիրների կուտակումը կարդում է որպես X դարի տեքստի հետ ազգակցություն ունեցող. համեմատություն, որ արել են քննադատները, ոչ թե պարտք, որ խոստովանել է բանաստեղծը։ Գիրքը հավաքել է նաև պատիվներ, որոնք պատկանում են նրա ընկալմանը, ոչ թե իրեն. երբ 2015 թվականի ապրիլին Ֆրանցիսկոս պապը Գրիգոր Նարեկացուն հռչակեց Տիեզերական եկեղեցու վարդապետ, առաքելական թուղթը հիշատակեց Liber Lamentationum-ը, նշեց, որ հայերն այն կոչում են պարզապես «Նարեկ», և նկարագրեց այն որպես Ավետարանից հետո Հայաստանում ամենապաշտելի և ամենալայն շրջանառվող գրվածքը։ Սա գրքի տեղի մասին դատողություն է՝ արված նրա գրվելուց ինը դար անց։

Կարևոր թվականներ

  1. մոտ 1002

    Գիրքն ավարտվում է Նարեկում. նրա հիշատակարանը տալիս է հայոց 451 թվականը։

  2. 1173

    Կիլիկիայի Սկևռայում Ներսես Լամբրոնացու համար պատրաստվում է ամենավաղ թվագրված ընդօրինակությունը՝ այժմ Մատենադարանի ձեռ. 1568-ը։

  3. 1177

    Ներսես Լամբրոնացին մեկնում է երեսուներեքերորդ բանը՝ նարեկագիտության սկիզբը։

  4. 1512

    Ընդարձակ հատվածներ հայտնվում են «Ուրբաթագրքում»՝ առաջին տպագիր հայերեն գրքում։

  5. 1673

    Ամբողջական տեքստն առաջին անգամ տպագրվում է Մարսելում՝ Ոսկան Երևանցու ձեռքով։

  6. 1745

    Հակոբ Նալյանի մեկնությունը տպագրվում է Կոստանդնուպոլսում։

  7. 1902

    Կոստանդնուպոլսում լույս է տեսնում առաջին ժամանակակից արևմտահայերեն թարգմանությունը։

  8. 1985

    Երևանում լույս է տեսնում Պ. Խաչատրյանի և Ա. Ղազինյանի քննական հրատարակությունը։

  9. 2001

    Երևանում հրատարակվում է Թոմաս Սամուելյանի ամբողջական անգլերեն թարգմանությունը։

Ինչու է «Մատյան ողբերգության»-ը կարևոր

Այն ամենավաղ հայկական գիրքն է, որ ունի շարունակական ժողովրդական, ոչ միայն գիտական կյանք։ Նրանից առաջ հայերեն շատ է գրվել, և դրա մեծ մասն այսօր կարդում են մասնագետները. այս մեկն ընդօրինակվել է ավելի շատ, քան հայերեն ցանկացած այլ գիրք՝ բացի Ավետարանից, պահվել է տներում, որտեղ ոչ ոք չէր կարդում այն լեզուն, որով գրված էր, և մինչ օրս առաջին վերնագիրն է, որ հնչում է, երբ հայերին հարցնում են, թե ինչ է տվել իրենց գրականությունը։

Տեխնիկապես այն ցույց տվեց, որ մեկ ձայնը կարող է կրել ամբողջ գիրք։ Միջնադարյան գրականությունը լի է պատմողներով, բայց այս երկարության երկը՝ առանց պատմության, առանց երկրորդ խոսողի և առանց լուծման, պահված զուտ Աստծու առջև ինքն իրեն քննող մեկ մարդով, արտառոց բան էր ձեռնարկելու համար, և դրան զուգահեռ գտնելը մինչ օրս դժվար է։ Հենց դրա համար է այն բազմիցս թարգմանվել թե՛ ժամանակակից հայերենի երկու ճյուղերով, թե՛ տասնյակ այլ լեզուներով, և հենց դրա համար է, որ հայ գրականությանն առաջին անգամ մոտեցող ընթերցողն ամենայն հավանականությամբ հասնում է հենց այստեղ։

Հետաքրքիր փաստեր

  • 01Ձեռագրերը տեքստը չափածո տողերով չեն շարադրում. ժամանակակից հրատարակությունների և թարգմանությունների տողատումը խմբագրական հավելում է։
  • 02Իննսունհինգ մասերը հայերեն կոչվում են «բան»՝ նույն բառը, որով Հովհաննեսի Ավետարանի սկիզբը թարգմանում է հունարեն «լոգոս»-ը։
  • 03Գրքից ընդարձակ հատվածներ հայտնվել են հայերեն առաջին իսկ տպագիր գրքում՝ 1512 թվականի «Ուրբաթագրքում»՝ դարմանների ու աղոթքների ժողովածուում։
  • 04Տասներկուերորդ բանի վերջը 1810 թվականին ռուսերեն հրատարակվել է «Աղոթք գիշերային սարսափների դեմ» վերնագրով։
  • 05«Նարեկ»-ն այսօր Հայաստանում տղամարդու ամենատարածված անուններից է՝ վերցված վանքի անունից՝ գրքի միջոցով։
  • 06Ալֆրեդ Շնիտկեն Նաում Գրեբնևի ռուսերեն տարբերակը դրել է իր 1985 թվականի «Կոնցերտ երգչախմբի համար» երկի հիմքում։

Աղբյուրներ

  • A. J. Hacikyan, G. Basmajian, E. S. Franchuk and N. Ouzounian (eds.). The Heritage of Armenian Literature, Volume II: From the Sixth to the Eighteenth CenturyWayne State University Press, 2000 ISBN 9780814330234The same volume the Narekatsi article cites, used here for the work rather than the man: its literary-historical placement, the reading of the book aloud to the sick, and the transmission of the text through the manuscript centuries.
  • Abraham Terian (translator). From the Depths of the Heart: Annotated Translation of the Prayers of St. Gregory of NarekLiturgical Press, Collegeville MN, 2021 ISBN 9780814684641The scholarly annotated translation, and the source of record for the shape of the text and for the reading of the speaker. Terian's stated preference for Penitential Prayers over Lamentations is cited in the title section. Not to be confused with his The Festal Works of St. Gregory of Narek (2016), which contains the odes, litanies and encomia and not this book.
  • Thomas J. Samuelian (translator). Speaking with God from the Depths of the Heart: The Armenian Prayer Book of St. Gregory of NarekVEM Press, Yerevan, 2001 ISBN 9789993085317The complete English translation that is freely readable online, and the reason most English readers have met the text at all. Cited for the title question and for the psalm comparison; no line of it is quoted here, because it is still in copyright.
  • Anush Apresyan. Universal Key Between East and West: St. Gregory of NarekBanber Matenadarani, Mesrop Mashtots Institute of Ancient Manuscripts, Yerevan, 2025 Բացել աղբյուրըA Matenadaran study, and the source for the commentary tradition, for Nerses of Lambron's 1177 treatment of the thirty-third discourse, and for the ascetic writers the book stands among. Also the basis for the statement that the work was difficult for medieval readers, which is why commentaries were written.
  • Anush Apresyan. Grigor Narekatsi and the TranslatorsJournal of Armenian Studies, Yerevan, 2021 Բացել աղբյուրըCarries the finding this article leans on hardest in the form section: the original was not broken into poetic lines in the manuscripts, so the verse layout of modern editions is editorial. Also the source for Kheranyan's omission of the prefatory title-piece and for the reordering in Gevorgyan's translation.
  • Jesse S. Arlen. A Window into the Tenth Century: The Life and Literary Works of Anania of NarekPhD dissertation, University of California, Los Angeles, 2021 Բացել աղբյուրըThe source for the divisions being called ban, for rendering them as discourses, for the foundation of Narekavank under Gagik I, and for the argument that the book develops Anania of Narek's teaching rather than arriving from nowhere. Arlen's related work characterises it as a text for keeping watch.
  • E. A. Nazaryan. Book of Lamentations by Gregory of Narek: Anthropological AspectsManuscript, vol. 13 no. 6, 2020 Բացել աղբյուրըThe peer-reviewed statement of the position the speaking-voice section rests on: the first person is a representative of humanity rather than an autonomous individual, which is why the catalogue of sins cannot be read as a personal inventory.
  • Vazgen Safaryan. The First Followers of the Book of Lamentations Poem of Grigor NarekatsiJournal for Armenian Studies, Armenian State Pedagogical University, no. 4 (63), 2023 Բացել աղբյուրըNames the first inheritors — Grigor Marashetsi, Nerses Shnorhali and Grigor Tlay — and makes the structural claim about Shnorhali recasting the tiered prayer form in rhymed verse. Cited for that and for nothing stronger: it does not establish verbal borrowing, and the article does not assert any.
Հայ գրողներՄիջնադար

Գրիգոր Նարեկացի

Նարեկի X դարի վանականը, ում «Մատյան ողբերգության» երկը միջնադարյան հայ գրականության կենտրոնական նվաճումն է. այս բաժնի առաջին միջնադարյան հեղինակը։

16 րոպե ընթերցումԿարդալ հոդվածը
Վայրեր

Մատենադարան

Հին ձեռագրերի ազգային պահոցը Երևանում՝ միաժամանակ արխիվ, գիտահետազոտական ինստիտուտ և թանգարան, որը պահում է դարերի ընթացքում վանքերում հավաքված և քսաներորդ դարում այստեղ բերված հավաքածուն։

12 րոպե ընթերցումԿարդալ հոդվածը
Հայ գրողներՄիջնադար

Ներսես Շնորհալի

XII դարի հայ բանաստեղծը, որ գրել է հազարից ավելի տող՝ բոլորը մեկ հանգով, ողբ մի ընկած քաղաքի համար և մինչև այսօր երգվող շարականներ, և ով իր վերջին յոթ տարին կաթողիկոս էր։

15 րոպե ընթերցումԿարդալ հոդվածը